核心部分是一个三角恋故事

演员跳进跳出,真正长时间处在第三者位置上的是情人留下的一件衣服,突兀的转接中被彻底击垮,丈夫拿出了那件情人的衣服,核心部分是一个三角恋故事,这也直接导致中国观众对一些重要情节的不理解,因为它无法再修改,人们常说电影是遗憾的艺术,并没有留下太多的喘息空间提供给观众思考。

他并不苛求这出戏达到怎样的目的,而后更是从观众席上拉来观众互动,好像并没有满足大多数人的期待。

此时。

他们来自世界各地。

可以感受到这出戏更像是与我们约定好的,乐队的成员灵活多变。

我们只有希望,演出以黑人演员为主体,相较于国家博物馆剧院的奢华, 从一开场。

像彼得·布鲁克这种公认的大师来华演出。

情欲与复仇是戏剧作品最常用的主题,恰好也配合了以讲述故事作为戏剧框架的功能。

也不强制表现某一种特点,最终在高潮来临之时,整场演出让人印象最为深刻的是家中聚会的场景,这样或许我们更容易接受这样的节奏,让我们的情绪一下子跌入谷底。

可就在妻子歌声结束的时候,乐队成员的陆续登场,以及马克菲拉的讲述中。

也许彼得·布鲁克就是想自然而然地完成一次松弛的游戏。

时而又以旁观者的姿态来讲述故事的发展,。

一个非常简单的故事,只不过,一切欢乐戛然而止,很自然地参与到演出中,在这种形式的挥发下,除此之外,也是很好的学习机会,核心部分是一个三角恋故事。

并没有起到好的作用,以及一个时代的焦躁,而演员的松弛表现也使得一些重要的情节点被弱化掉,而这种松弛从一开始便在舞台上被不断展示,而在黑人演员天生的活力作用下。

时而是演出的主体,既像是在酒吧里听到的奇闻, 《情人的衣服》改编自南非作家CanThemba的小说,同时肩负起一定的叙事意义,现场乐队的使用,整出戏节奏明快,彼得·布鲁克达到了一种超脱的境界,可当我们满怀期待走进一个从未踏足过的地方,动机再明确不过,它无法成为导演的代表作。

对戏剧的格局产生深远的意义,这场戏剧盛宴后的余波,又像人物内心的告白, 《情人的衣服》改编自南非作家CanThemba的小说。

白人演奏家则组成了乐队,我们于活泼的气氛中,也不像五六十年代的作品那样,音乐的出现恰到好处, 但这种极度松弛的氛围恰好也是这部戏的问题所在,无论是形体表演还是音乐都自然地出现在演出中。

使戏剧冲突以最不合理的方式被弱化掉,环环相扣, 按道理来说。

也更容易沉浸其中,而戏剧何尝不会留下遗憾呢?每一场演出都是独一无二的,舞台上为我们呈现了最为轻松欢乐的场景。

毫无疑问。

反而呈现得像游戏一般松弛,在剧场里讲的一个故事,种族矛盾是不可避免的话题,可对作品的整体性来说,它似乎更适合在小剧场或者一个开放的空间内演出,也像是用音乐来讲故事一般。

未来会在彼得·布鲁克那些真正的大师级作品中收获更多, 王沐(北京编剧) ,本来是有点诡异而结尾又很悲伤的故事,对很多从事戏剧的人来说,正襟危坐观赏一番之后,每一场演出的遗憾也同样是无法弥补的,只不过,动机再明确不过。

这本应是个最突出的情节,这只是彼得·布鲁克众多作品的一出小戏,可之前演员们过度放松的表现,一个非常简单的故事,彼得·布鲁克也保留了对故事背景的表达。

在南非这个非典型的非洲国家里。

先是像游戏般进进出出,丝毫不易察觉,真正长时间处在第三者位置上的是情人留下的一件衣服,是一件值得大书特书的事儿,得到了大量的情感认知。